Newsletter 06/28 | 狼環虎視,為何專制政權依然可以橫行當下?
編者按:1989年,學者法蘭西斯·福山在《國家利益》(The National Interest)發表文章《歷史的終結?》(The End of History?),宣佈人類意識形態競爭終結。他認為,隨著冷戰結束和蘇聯解體,自由民主制(liberal democracy)結合自由市場資本主義(free-market capitalism)已成為人類政治和經濟制度的終極形式,取代了其他意識形態(如共產主義、法西斯主義或君主制)。然而環顧當今世界,俄羅斯、伊朗、哈馬斯等專制政權依然在世界上狼環虎視,甚至形成獨裁者聯盟與民主世界對峙,為什麼我們曾經認為是世界共識的民主自由會再次陷入危機?
學者徐賁在書評專欄發表其最新文章《知识分子的自我欺骗:美化专制独裁的心理机制与当代回声》,以雷蒙·阿隆(Raymond Aron)、讓-弗朗索瓦·雷韋爾(Jean-François Revel)及保羅·霍蘭德(Paul Hollander)的思想為核心,分別從思想錯誤、道德偽善與心理病態三個維度揭示知識分子美化極權的根源。書評特別刊發《经典访谈|与阿扎尔·纳菲西在德黑兰读《洛丽塔》:“读者生而自由,而且应该一直自由。”》,以期了解伊朗的歷史與現實,也提醒我們在當前衝突中關注具體的普通人,以及複雜性。
本書書評短評是作家唯色(Tsering Woeser)是《紐約時報》一篇報道及其中文翻譯的批評,並表示失望:“他们在报道西藏时一再犯错误,特别是关于尊者达赖喇嘛的错误——很少有反思,从来没有纠正,更不用说道歉了。 这不仅仅是草率的语言。 它反映了长期存在的、隐性的意识形态偏见。中文版本更糟糕:有关西藏几乎每一篇作品都添加了情感、旋转,甚至在原版英语中不存在的结论。”“我作为一个藏人如此较真,是因为我知道,这不是语文细节,而是叙事权的问题!”
受書評邀請,中國作家、文學評論家雲也退正式在《波士頓書評》開設個人專欄,本週發表其第一篇專欄文章《<白鹿原>带走了我所有敢于和不敢表达的东西》。學者張獻民在其文章《最有效的捣乱手段独立影像将走向何方?》則回顧了中國獨立影像放映的歷史,然而,這個最有效給當地政府搗亂的手段之一則將走向何方呢?
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書評短評
書評短評|唯色:我对《纽约时报》一篇報道及中文翻譯的批评
编者按:6月16日,作家唯色(Tsering Woeser)在其個人社交媒體上連發數貼,批評《紐約時報》中文網6月12日一篇報道《达赖喇嘛年近90岁,流亡藏人对族群命运感到焦虑》中的失實部分,接著她又對照中英文報道,發現中文翻譯版本的“标题和表述存在明显的倾向性修改与情绪引导,严重背离了原英文标题的语境与措辞。”唯色對《紐約時報》及其中文網表示失望:“他们在报道西藏时一再犯错误,特别是关于尊者达赖喇嘛的错误——很少有反思,从来没有纠正,更不用说道歉了。 这不仅仅是草率的语言。 它反映了长期存在的、隐性的意识形态偏见。中文版本更糟糕:有关西藏几乎每一篇作品都添加了情感、旋转,甚至在原版英语中不存在的结论。”“我作为一个藏人如此较真,是因为我知道,这不是语文细节,而是叙事权的问题!”
訪談
经典访谈|与阿扎尔·纳菲西在德黑兰读《洛丽塔》:“读者生而自由,而且应该一直自由。”
編者按:2025年6月13日,以色列開始對伊朗核設施、軍事目標和能源基礎設施的空襲以及伊朗的報復性導彈攻擊,此後衝突加劇,美國對伊朗的三個核設施進行了轟炸。書評刊發十年前伊朗教授阿札爾‧納菲西的訪談並推薦她的作品,希望借以了解伊朗的歷史與現實,也提醒我們在當前衝突中關注具體的普通人的生活,以及複雜性。
專欄
徐贲 | 知识分子的自我欺骗:美化专制独裁的心理机制与当代回声
編者按:二次世界大戰後,民主價值似乎成為共識;曾經冷战的铁幕也早已崩塌,形式上的極權國家在數量上減少了,但是為什麼到了今天,環顧世界,俄羅斯、伊朗、哈馬斯等專制政權依然在世界上狼環虎視,甚至形成獨裁者聯盟與民主世界對峙,甚至得到了當代知識分子的辯護。
云也退|《白鹿原》带走了我所有敢于和不敢表达的东西
编者按:《白鹿原》是中國作家陳忠實1993年出版的長篇小說,以20世紀初至中葉的陝西關中白鹿原裡白嘉軒和鹿子霖這兩個家族領袖為中心,描寫了他們在清末、民國到新中國成立前後的命運。白嘉軒代表傳統儒家道德與鄉紳秩序,嚴守“仁義白鹿村”的價值觀;而鹿子霖則因貪婪與私欲成為秩序的破壞者。其他重要角色如田小娥、黑娃、朱先生等,則以各自的命運揭示了性、權力、道德與革命的複雜交織。作家雲也退通過與《白鹿原》的三次閱讀經歷,結合個人生活與觀察,探討了小說中關於傳統中國鄉村秩序、道德權威與人性復雜性等問題。
書評
张献民|最有效的捣乱手段独立影像将走向何方?
編者按:中國獨立電影作為一種邊緣但充滿活力的文化現象,承載了創作者對自由表達與社會現實的探索,尤以其真實、批判的視角區別於主流商業電影。從1990年代的草根萌芽到2000年代的影展興起,它在有限空間內挑戰體制束縛,通過紀錄片與實驗短片等形式,記錄了社會變遷與個體命運。然而,隨著國家監管加劇,獨立電影面臨生存困境,公開放映受限,創作環境趨嚴。中國電影學院教授張獻民追溯了中國獨立電影從1990年代誕生到2012年後的影展發展歷程。早期獨立電影缺乏公開集體活動,1990年代後逐漸出現非正式放映點,如咖啡館、酒吧及北京電影學院的活動。2001年,北京電影學院舉辦首屆獨立影像展,標誌著獨立電影公開化的開端,但因敏感內容被叫停。隨後,中國各地湧現多個影展,如中國紀錄片交流周、雲之南紀錄影像展等,雖多數未獲廣電批文…
書訊
Quinn Slobodian|Hayek's Bastards: Race, Gold, IQ, and the Capitalism of the Far Right
Hayek's Bastards: Race, Gold, IQ, and the Capitalism of the Far Right (Near Futures)